《小张谈音源》（十四）---------MARANTZ CD7

chrisalex

交易区新帖推荐

在多说两句SA11S1，这个机器，我不敢把它和黄金时代的CD15与CD7放在一起比较，因为它只有35W日圆，而且还是SACD机，不是纯粹的CD机。SA11S1的透明度可能更好，但更缺乏一些在CD7/CD15身上能够找到的MARANTZ细腻的气质，SA11S1在播放CD唱片时，与7和15相比有一种粗糙感，声音表现开始明显向前突。结像比较大，控制力也不如刚才的婉转，高频的光泽度明显缺少，其他的我就不谈了，反正差距比较明显，当播放SACD时，可能是片子版本的不同，SA11S1使用SONY出品的单层SACD古尔德弹钢琴，CD7选择CBS同样内容的老录音，SACD在音量输出上更为高一些，HIFI性更强一些，因为我的心思都集中在了后面的转盘比较上,请其他的朋友们来说说吧.

使用相同的数码线进入DIGITAL LENS，输出到DAC-1再接到8PR，在转盘方面，CD15的CDM 4 PRO能够强乐器的质感表现得相当强烈，也就是说有着非常不俗的音乐起伏和节奏感，CD7使用CDM12 PRO，在直接眼睛的分辨下，外观和金属采制均不如CDM 4 PRO那般的壮观，声音上比较收敛，尤其是中低频上显现出了不足，弹性，饱满度和润泽度，这点还是CD15转盘的强项，在高频的顺滑程度上，两者的差别并不大，没有谁有绝对的优势。全频的能量感，CD15要强那么一丁点，如果你喜欢小音量，而且喜欢比较清爽而略带味道而又不是常听大动态交响乐类的作品，要求耐听程度高的，CD7的转盘选择不错。在转盘方面，我的结论15略好于7。7也不差，只是其解码部分太容易吸引别人的注意。

chrisalex

这是CD7与CD15用家与珍藏者，在日本的KELL兄对CD7和CD15的一些评论，KELL兄对CD7的用情可谓非常专一，卖了一台CD7，又买了一台，原因是：原来的那台是在一家音响店买的橱窗展览品（新品），现在这台是在马兰是买的样品机。30批次的机器，在调教时完全是飞利浦2000的方式（内部消息），解码器的流码更滑顺、更模拟。这种热情是值得阿拉学习的，因为它首先建立在对自己喜欢的机种的潜心研究下，KELL竟然还直接打电话给MARANTZ JAPAN：

“上午再次同马兰是服务中心取得了联系、这回找的是一位头头，还行、没有直接被拒绝，他是这样解答的；
比如-------MZ009922050021、0099代表年代为99年、22为生产线、05为Lot、0021为序列号（马兰是内部可变换成日期）。
还比如------MZ010032110030、0100代表年代为2000年、32为生产线、11为Lot、0030为序列号。
其中最前两位数还代表生产工厂（部门）代号、比如00、01等。”

KELL的评论：

只简单的说说自己的看法、不然要误导大家的。在大侃之前、首先要了解一下两机的历史背景、方可有利于定论。
15机是马记的1比特巅峰之作、前后花了近4年的研制时间，积累了大量有利于黑胶的经验，绝对的不能等同于其他的1比特机，在1比特机中绝对是佼佼者。而7机就不同了、它是多比特机，由于当年1比特机的路数以绝、在无法升级上去了、又面临着商业利润的诱惑，当时又是多彼特机的天下、马记为了“生存和发展”，不得不随大流也搞起的重量级的多比特机了，当年的设计小组里有几位丹麦的调音师，他们在试制中起到了相当的作用，当然了领头的还是鬼子。当时的设计理念就是马记要造台能够准确还原16比特的最好的多比特机、去面谢江东父老，走上了欧风路线，加之在马记HDAM模块的基础上有糅进了更能润色的差动线性回路，使得马记7机集黑胶与数码为一体了，它的转盘就不想多说了。

CD15和CD7的风格是截然不同的、前者以温暖、浓郁为主，而后者是个文雅的人物、无任何嚣张气焰。CD7是可以通过调整和利用它的三段数字滤波功能和静噪选择，来实现听音趋向的，运用得体的话、你就偷着乐吧、、、，第1段是同15机的感觉、但味道就淡了许多，第3段是最大气、最通透的、也是最平衡的，第二段介组于上两端之间，静噪开关的运用也是很关键的，这就为玩法增添的一定的难度，搭配也多出了许多，总之CD7是可以有多种玩法的，前提是一定要用平衡玩法，才可以体会到它的优点。初入道的朋友是对他不会感冒的、因为声音平平、如同白开水一样，毫无诱人的地方，正是这些使用不当的原因等才得以使马记7不受宠。但是、等你闯上江湖几年后、小歇静养时、回过头来再次聆听她的时候、你会发现你想要的她都会奉献与你、音乐在静静的流淌、、、更不象有些机器是“赶”着音乐往外挤着走、、、这也是我为何藏下一台的原因所在。这也许就是当年设计师们留给我们的“文化”和良苦用心吧，马记从此也为纯CD机画上了一个圆满的句号。当然了、同价位的欧美机也不少象马克、克瑞尔、美地安、瓦迪亚、、、你看看里面的用料就明白了，这里暂时不谈欧美机、待以后又机会再聊。

chrisalex

聚会结束后，小张到了香港，一直忙着还债，CD7的债说实话太大了，太重要了，我不肯随随便便来还，于是，就预告了：

http://bbs.headphoneclub.com/vie ... hlight=%2BCHRISALEX

“小张答应写文章的事情拖到现在才交稿子，向您道歉，其实听感很早就写成了，但是要搭配照片和润色，还需要一些时间，因为这是相当重要的文章，所以必须花费120分的耐心和认真。”


现在，我们正式开始谈MARANTZ CD7 在我家的故事！几个月前就写好的，但是从未公开过的文字。。。。。。

pieryu

不公啊~

chrisalex

时间回弹到2007年3月7日，阿拉回到家一开机，SONY SCD-777ES就会自动播放，只要盘在里面，无需按PLAY，而MARANTZ CD7就不会，一定要按PLAY才肯就范。这个是两者带给我的操作差别。

chrisalex

现在要开始正式聆听CD7这台顶级的音源了，我忐忑不安好几日，因为CD7在小张心目中太LL，它当年的地位实在是不可一世，价格高又限量，有钱都不一定买得到。CD7作为取代CD15的旗舰机种，在转盘与解码部分都作了相当大的修改，最大的修改在转盘和解码方面，都换佐新的制品了，所以，也有人批评CD7身上已经缺乏CD15那种好听的声音了也不足为怪了，但是，我觉得，这种声音变化是在进步而不是退步，新不如旧，不是闭老眼睛说的。

今天试听所使用的系统是：VAW 8PR耳房，HD580耳机，连接的信号线为BLUE HEAVEN，耳房电源线为XLO PL1500，CD7与SCD-777ES都使用比较粗的随机电源线以保证公平，而喇叭系统试听时采用MELODY H88，配合PIONEER S-LH5。

大家都开机30分钟进行暖身。

chrisalex

要出详细的笔记本听感了，领导能加点金币吗？

谢谢。

chrisalex

第一张试听的唱片是STEREO SOUND的REFERENCE DISC ONE，TRACK 2的歌剧选段，CD7是一台声音相当细腻与自然的音乐机器，它有MARANTZ的暖色调声底，没错，它是有的，这一点，没有疑问，因为不管多么高档，它是MARANTZ的机器。在播放这张唱片的时候，CD15有非常明显的中低频强调感，而CD7略有这样的倾向，但决没有达到CD15这样的程度，也就是说它比CD15略平坦中性一些。在SCD-777ES与CD7的比较中，CD7的背景用寂静两字来反映一点也不过分，而三条七的形容词就是“透明”，也就是说，观看，聆听乐曲的人能够一眼洞穿，能够看到表演者和乐器的位置和立体感，这点上SCD-777ES的优势很明显，而且，三条七还强调于男低音的胸腔打开的力度以及音域的纵向宽幅性，舞台则略伸向前，请注意，CD7播放出来的人声虽然力度和冲击力不像SCD-777ES这么强调。但也控制得相当好，上海人说：腔调老好饿，就是这个意思，而且该有的细节和表情，歌手细腻的一面，一点都不缺少！

TRACK 4的艺术歌曲，古典女声，强项！这是CD7表现的强项！一台钢琴协助伴奏，气质优雅的成熟女声歌唱。女声的换气和尾音表现自然且到位，歌声是立起来而不是坐着的，不是直挺挺地站立着，而是有起有伏的舒缓表演着，唱到高潮处，绝对能控制在一个合适的高度，给人冲动和震撼，人声的肉感与凝聚力可能没有CD15这么多，而在我眼里这样一种带着清新氛围的质感却更能接受，中频段女声的口型变化非常的舒服，没有那种干硬与过分的急刹车或者急起步，而SCD-777ES上面的人声和钢琴马上带你进入另一番天地！！！钢琴的起奏，你若要说真实，那一定是三条七(这点我与SPRINGSON一起在我家用箱子试听CD7与SCD-777ES 时感受颇为强烈深刻，他甚至觉得SONY高级音源在播放钢琴上是绝对的强项，颇有老子天下第一的感觉，因为他曾经在一个地方比过数台相当高级的欧美CDP，最后的结果请大S自己来公布吧)！你说伴奏的不吵人悦耳，那绝对是CD7了。歌词的演唱，腔调也产生了变化，刚才SCD-777ES是高雅成熟女声的淡妆登场，而现在却成了强调技巧的专业话剧演员的最后一刻谢幕演出，不知道您能否明白个中的差异，777ES在音场舞台上要宽不少，在乐器形体和人声比例上更较CD7大件一些，所覆盖的画面就更为庞大，咬字与运气的捕捉更为明显，饱满和稳定感可能不如刚才的CD7，但却是另一番魅力，一种在在大舞台，空旷背景下的投入演出。另外值得一提的是在777ES上我能够听到乐器和舞台的空气感，而在CD7上我听到的是细密稳定的安静背景！

chrisalex

TRACK 6，吉他协奏曲，管野先生选取了PEPE ROMERO先生的作品，你能不听吗？！前面的2分钟左右的乐队演奏，尤其是小提琴部分的齐奏在CD7上相当漂亮，而没有颗粒感和毛刺感，又修养和文化气息的表演，2分33秒，ROMERO出场了，他的吉他的尼龙弦没有HP200上面的特别加粗，也没有在SXT-2上的换成金属或其他材质，更没有MF X-CAN V3上特别加色加味的倾向，它不刺激但很好听，很悦耳，没有什么过分不平衡的地方，有打磨得比较细腻和圆滑的地方，有修饰得比较悦耳与温暖的地方，这就是MARANTZ高级音源的声音吧。吉他的弹性没有以往听到的如此强调和有力，透明度也不是一等一的高手，其他弦乐器的齐奏也不是那么气势轩昂，但，两点非常完美：节奏把握与氛围铺设！满意100分！三条七的登场，一开声我就皱了皱眉头，小弟现在终于理解KELL兄和其他有米的音响发烧友，会买不同的音源来播放不同的唱片的道理：因为没有一个CDP是全能而适合播放所有类型音乐的！某些CDP放人声可以，但播放交响乐就惨不忍听；有些CDP适合重播JAZZ，你让它放中国民乐可能就勉为其难；还有些CDP播放男声好听，女声播出来就觉得好笑了。SCD-777ES一开声的极度透明感和庞大舞台场面一下子就能“技惊四座”，而且惊得我马上要起身离场了。缺少的是什么？三个字：柔顺度！三条七的强项是什么？逼真的空气振动，强大的透明度，每一件乐器给你分得相当仔细，分解动作给你看得相当那个清楚。当然，它也是有节奏的，不是毫无章法的，只不过那种突然的节奏感，可能在箱子上会有绝对的优势，还有强项的地方就是动态与气势。CD7差距不是一点两点，如果说日本器材的萝卜味，在SCD-777ES上面还是能够听到的话，那么在CD7上你几乎就捕捉不到，什么薄声，什么尖锐，CD7没有。

图片：两边圆弧的打磨造型已经成为MARANTZ高级机的招牌动作。

chrisalex

TRACK 7，大提琴小提琴钢琴三重奏.
CD7,音符倾泻而出的流淌性，带有着那么一点点的毛茸茸的质感，三个乐器传入耳际都不会显得突兀而让人反感，相反地，都是默契配合下的抒情演奏。节奏方面肯定不及三条七那样的电光火石般的紧张，钢琴交待略有些含糊，不是最结实，小提琴有适当的琴弓摩擦和琴弦的阻尼感，大提琴的忧郁有不俗表现，共鸣与厚度表现不过不失。换到SCD-777ES，喔哟，钢琴马上就变形金刚了，结实有力，琴声实在，提升相当明显，声音有着“存在感”（哈哈，阿拉也学学STEREO SOUND的日本老头的用词）。这一变化带来的差异最为重要与明显，完全可以认为是有档次上的差异了。小提琴的动作异常丰富，音域跨度非常宽广，我甚至听到了刚才所没有听到的一些微弱细节和小提琴演奏者的身体，甚至面部的动作，大提琴的共鸣没有刚才CD7的丰满度，但是形体更大了，空气感也跟着加剧了。我必须坦白交待：两者的表现我更喜欢三条七，因为细节与内容更为充分了，乐器的跃动感更为真实！

图片：顶部的条栅设计，是机内的散热孔，不要把水翻进去！

chrisalex

TRACK 8，这个LL了，是BRENDEL的钢琴变奏曲，又是阿七的强项了。对，我说的是SCD-777ES，从CD7上切换到SCD-777ES，钢琴的琴声一下子蔓延开来了，形体更为完整，音域更为连贯，动态也没有被压缩，敲击和回弹更为直接，而CD7上的钢琴，明显要缩回去一圈，回想起当时俺和大S在我的喇叭系统上的比较，这种差异更为明显：

从CD7切换到SCD-777ES，绝对是一种刺激的享受，而从SCD-777ES切换到CD7，真是一种糟糕的妥协，你还听得回去吗？！清脆的琴声，马上缩到了两个喇叭的内侧之间，透明的真切感打折一半，稳定的抓地力也不能幸免。。。。。。说句过分的话，这不像一代宗师的钢琴演出，声音虽然平滑，但缺少应有的缓急变化，但是我还是可以听到演奏家哼谱的伴奏，控制在一定范围内的，有节制的优雅演奏，平衡而缓和的演奏特点就是我对CD7播放钢琴作品的概括。

图片：请注意日本机的插眼配置，和DENON一样，没有地线，即使外面有，到里面也不一定给你接，因为日本国内就是两眼插。另外，请看MARANTZ的螺丝配置。

springson

辛苦,呵呵

chrisalex

TRACK 18-22《画展》，交响乐终于来了！管野先生选择了1990年费城交响乐团的录音，爆到让人口吐白沫，翻天覆地的效果完全可以拆屋落瓦！在CD7上有着非常工整而细致的表现，略带暗黄的背景下，各种乐器的表现都掌握在一个相对舒服和自然的乐感节奏下，对于气氛的表现是整齐与宽松的。乐器的质感，包括各种乐器在内，都有不俗的显现。我的感觉是，它对于乐器形体表现力的理解与掌控已经与欧美高端机接近了。当然，我眼前这两台都是MADE IN JAPAN的机器，一台倾向于传统的欧洲声，一台倾向于现代的美国声。CD7那种美好和细腻的声音表现，可能不是最HIFI，可能不是最透明，可能不是最LL，可能不是最。。。。。。，但是，那确实是一种高级机种才拥有的声音，你听到就能体会到制作工程师反复打磨，细心处理的细节声音，一种健康，悦耳的享受之音，一种在HIFI性上略退步，而在音乐性上略进步的，取得良好平衡的忠实声音，一种你无法想象的带有MARANTZ味道的清香声音，它会慢慢地占据你的耳朵，而后，你的心灵。

SCD-777ES的大动态表现，的确实可圈可点的，乐队的铺开，乐器的层次，都很能够被觉察到，动态的凌厉起伏，乐器的定位和底盘扎实程度，这些SONY都很不错，但是与MARANTZ CD7同台一比，声音的耐听性和各部分的掌控能力，乐器的细腻度，尤其是中高频段的悦耳表现，都略输一筹，SONY的高音有些量感太足穿透力太强，这点也是事实，直接与优雅又是他们之间的分水岭！

图片：作为MARANTZ的最高级播放机，同时拥有RCA和XLR输出是必须的制定动作，否则本土的挑剔发烧友要麻仁的。另外，请注意看平衡口的睡过来的排列方式，与其他机种不一样，我看了一下，RCA和XLR的头子都不是名牌产品，但就是用足材料。

chrisalex

TRACK 23，葬礼进行曲。没有这么恐怖吧？！有的。开首1分钟的磅礴气势压倒了一切，SCD-777ES一派君临天下的面貌登场，而1分钟到2分钟的低沉吟唱又让你感觉到它是条百变龙---------学什么，像什么。动如脱兔，静如处子。高亢的地方能上得上去，该低调的地方能沉得下来。这个，要感谢SONY SCD-777ES的固定光头转盘系统！

换到了CD7，这是在小场景，封闭场景内的大动态演出，所以各部分的乐器和演奏者都控制在一个相对较人容易接受的范围内，不是SCD-777ES那种明暗对比强烈，冲动刺激的表现形式，而是自然高雅的高水准演奏，有四两拨千斤之势，粗一听，你会感觉是SCD-777ES老卵，实际上仔细一比较后会发现，CD7上面那种不粗俗，不莽撞，不含有很多冲击力的表现形式是非常不容易达到的，一般只有在高级机上才会有的表现手法，而且那种细腻的质感和充分的乐器鸣放，优雅的控制力等等方面都让我想起了两个字：有文化的声音。没想到听过这么多日本器材，自我感觉了解日本器材的阿拉，竟然最终在日本器材上用到了在欧美高级机上才会用到的词汇，实在让我震惊！

图片：满眼看到的是堵如枪眼般的镀铜处理螺丝，XLR口标明3脚为热脚！

chrisalex

然后欣赏的是我手头有的两张一模一样的CD，小白友情赠送的安润试音碟。

TRACK 1，三条七所强调合营造出的空间包围感，配乐乐器的清脆还饿透明，给你带来监听的心情，CD7所重视的中低频段，与SCD-777ES完全不同，偏重中高频的倾向现在马上沉了下去，重视松软的中低频肉感和松化程度，以及密度！伴奏乐器的微微毛绒感加强了感情的宣泄，比SCD-777ES细腻多多的歌声，让人反复回味，中速而情绪的表演完全不像刚才SONY的监听味，而是放松享受的心情。

图片：功耗25W，在CD机里算不小的了。100V版本，符合PSE。