10万的钢琴现场和10万的器材放钢琴，哪个好听？

世界第一木耳

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原帖由 老油条 于 2011-9-15 22:15 发表
我有个想法，不知道有没有可行性：

对钢琴独奏来说，如果有一套软件，输入是钢琴大师唱片的wav，配合数字化的乐谱和后期人工调整，可以把唱片中每一次触键的精确时间力度等等
全部记录下来，然后用一套机械装置在 ...

这东西已经存在了，钢琴中的“初音未来”

“美国的创新公司Zenph 在陈旧的经典唱片里研究并分析拉赫玛尼诺夫这样的已故音乐家，把他们的风格写入了一架钢琴。Zenph 公司的负责人弗雷称，如果这些音乐家在今天的条件下演奏和录音，结果就是他们计算出来的那样。他们所做的事情有点像是修复经典作品，但更有商业潜力，因为理论上说，那些从旧唱片里获得的数据可以用来录制任何一首新曲目。

弗雷承认，虽然现在只是刚刚开始，但他们希望能够在更多的分析之后，将这些技术用于演奏新曲目——目前，Zenph 只能以高质量音质重新演绎已有的旧作品，还不能用于创作。这架类似机器人的钢琴现在已经可以模拟三位演奏家的风格，分别是拉赫玛尼诺夫、亚特·泰坦和古尔德，据说爵士钢琴家奥斯卡·彼得森也快了。Zenph 准备为自己的技术寻找更多市场，比如为电影录制原声音乐时，如果使用了这台神奇钢琴，那么电影将拥有一个来自著名演奏家的音乐版本。除了已有的神奇钢琴，萨克斯风和低音提琴的整理工作也在进行中。他们想用自己的技术实现一支虚拟的爵士乐乐队。虚拟乐队当然也可以举办巡回演出，只是钢琴在城市之间飞来飞去的过程会比真实的音乐家麻烦一些。

无论Zenph 什么时候实现自己的理想，都将推进一种新版权的诞生：风格。Zenph 可能会销售以约翰·列侬或是科特·柯本为名的软件或是吉他，但在此之前，他们得先搞定两人的妻子，大野洋子和寇特尼·洛芙，从版权所有人那里买到版权。于是，除了卖唱片和虚拟人偶形象的使用权之外，音乐家和版权所有者们又多了一个看起来还算健康的生财之道。

弗雷表示，Zenph 的远景目标是一种新的音乐生产和消费形态：不需要昂贵的设备，业余爱好者也可以容易地做出著名音乐家的唱片。他们可以选择自己喜欢的歌手，并决定让他用什么样的情绪来演绎一首歌。他们甚至可以集合自己最爱的乐手，组建一支“不可能”乐队。”

阿拉蕾

中国钢琴第一人是李云迪（近10多年内第一个获得肖邦钢琴奖）而非朗朗，前者是真正的大师，后者就只是商业了！也就好比古典和流行一样吧

笑脸男人

兄误会了，我看过几个帖子，凡郎朗挨批，大多都会有人提古尔德古怪的肢体语言和哼哼，故有此一说

[ 本帖最后由 笑脸男人 于 2011-9-16 11:39 编辑 ]

ericzhu88

原帖由 笑脸男人 于 2011-9-16 11:16 发表 鲁迅表示不高兴，他说要骂你点着名骂

非也。看问题还不够深刻。

鲁迅和那些喷子的共同点是：国人或国货不好，鲁迅骂，那些人也骂；

鲁迅和那些喷子的区别是：国人或国货提高了，获得世界的认同，给国人长脸了，鲁迅发自内心地高兴，而那些喷子，照骂，而且是恼羞成怒地跳脚骂。

两者的区别是：一个是心怀善意，希望国人或国货好；一个是心怀恶意，容不得国人或国货好

[ 本帖最后由 ericzhu88 于 2011-9-16 11:40 编辑 ]

sisilfay

原帖由 老油条 于 2011-9-15 22:15 发表
我有个想法，不知道有没有可行性：

对钢琴独奏来说，如果有一套软件，输入是钢琴大师唱片的wav，配合数字化的乐谱和后期人工调整，可以把唱片中每一次触键的精确时间力度等等
全部记录下来，然后用一套机械装置在 ...

这个想法，早就有鸟~GOOGLE一下，嘿嘿。。见到很多孔孔的纸片没~？

kell

去问问朗显平~~~

ericzhu88

原帖由 笑脸男人 于 2011-9-16 11:37 发表 兄误会了，我看过几个帖子，凡郎朗挨批，大多都会有人提古尔德古怪的肢体语言和哼哼，故有此一说

哦，怪不得兄台有次一说。

hzh9772

一代人有一代人的音乐家，我就不相信死人比活人弹的更好。朗朗和李云迪我觉得在这个时代的演奏者里还是很突出的。那些死去的音乐家有时是被过渡评价了，比如某某某某小提琴家，我怎么觉得也比不上现在的希拉里。

mayao11

原帖由 阿拉蕾 于 2011-9-16 11:37 发表
中国钢琴第一人是李云迪（近10多年内第一个获得肖邦钢琴奖）而非朗朗，前者是真正的大师，后者就只是商业了！也就好比古典和流行一样吧

弹钢琴是一辈子的事情，李云迪不能成为大师的第一个理由是：他获奖之后一直没什么作为，也没有认真练琴（小道消息）

shandra

原帖由 hzh9772 于 2011-9-16 11:53 发表
一代人有一代人的音乐家，我就不相信死人比活人弹的更好。朗朗和李云迪我觉得在这个时代的演奏者里还是很突出的。那些死去的音乐家有时是被过渡评价了，比如某某某某小提琴家，我怎么觉得也比不上现在的希拉里。

唱片不可以比么？ 这点好坏都听不出还真只能去听郎郎了

TitansFox

原帖由 老油条 于 2011-9-15 22:15 发表
我有个想法，不知道有没有可行性：

对钢琴独奏来说，如果有一套软件，输入是钢琴大师唱片的wav，配合数字化的乐谱和后期人工调整，可以把唱片中每一次触键的精确时间力度等等
全部记录下来，然后用一套机械装置在 ...

哈哈，我在一年前跑到隔壁大家谈发帖问过更近一步的问题，那个帖子回复不少，你可以看看
http://www.（删我）erji（删我）.net/read.php?tid=939531

另外貌似古尔德的哥德堡55年版本好像有用啥啥技术还原的，效果不错的。

[ 本帖最后由 TitansFox 于 2011-9-16 14:18 编辑 ]

hjalxy

无聊的话题。

TitansFox

原帖由 hzh9772 于 2011-9-16 11:53 发表
一代人有一代人的音乐家，我就不相信死人比活人弹的更好。朗朗和李云迪我觉得在这个时代的演奏者里还是很突出的。那些死去的音乐家有时是被过渡评价了，比如某某某某小提琴家，我怎么觉得也比不上现在的希拉里。

现在活人是否比那些死人弹的好拉的好，要看音乐界的普遍评价。
我听到不止一个人说——你自己拉琴的话，你就会知道海菲茨技术何其牛X。但你不会拉琴的话，你可能只是听风格而已。

小白

原帖由 TitansFox 于 2011-9-16 14:32 发表


现在活人是否比那些死人弹的好拉的好，要看音乐界的普遍评价。
我听到不止一个人说——你自己拉琴的话，你就会知道海菲茨技术何其牛X。但你不会拉琴的话，你可能只是听风格而已。

斯特恩说过: 只有拉琴达到他那个水平的,才会知道海菲茨的牛是多牛. 可惜的是世界上能拉琴到斯特恩水准的,不超过10个. 余下的几十亿人,只能瞎听听了.