msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-9-29 07:41
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聊聊高音单元振膜
受回帖的“羽蛇”引发，闲扯关于高音振膜。本 ...
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古有词事半功倍，形容做事的高效。振膜振动做工效率高低与否，影响了很多环节。如评价振膜做工效率？首先需要了解一下振动学知识。声音的传播形态称为：声波，它是一种机械运动位移的周波。我们把位移周期性运动，称为振动。说到振膜的振动，具有四大理论特征，就是振幅，频率，音色和相位。这4大特征可以用傅里叶函数转换成图形： 声音四大特征----见下一贴
此图是为了从理论上解剖并表达声音的结构，用傅里叶函数分析的结果说到振幅，这概念比较容易理解，就是振动的幅度。幅度大则音量大，相反则小。从最小振幅到最大振幅范围为量域，意思就是振动的规模数量。还有一个概念就是振幅相对应的声学意义是声压级。但，不能绝对理解成在同一条件下振幅=音量。实际上在不同条件下，振幅≠音量。比如举一个容易理解的例子，1只12英寸单元90dB时振幅并不大，1只3英寸单元90dB时振幅很大。振幅与能量相对应。振幅越大、声能量越大。声能量的传递需要介质。声音通常在空气中传播，空气中的物质也就是声能量传递的介质。物质（物体）在真空环境下也会振动，但没有声音，原因就是真空缺少介质。声能量传递介质必须振动，介质振动耗能，耗能是振动摩擦生热，部分声能被转换成热能。箱体内吸音棉温升就因为这个。声能量传递过程同时也是一个声能量消耗过程，所以声能量随着传递距离衰减。声能量传递在不同介质环境（条件）下，效率不同。物质密度越大，衰减越小，声速越快，声效率越高，反之。原理是，物质密度大，能被利用传递的介质多，振动产生的摩擦面少，热转换率低，损耗低。举例：空气密度1.29kg/m3，铝的密度2700kg/m3，同条件下空气中声速为340米/秒，铝则是6300米/秒。声速越高，损耗越小。
本帖最后由 msms_19ZrcTFJ 于 2024-10-21 07:45 编辑
声音特征图
频率，时域频率也好理解，就是单位时间内的振动周期。声波以秒为计量单位，每秒振动周期50次为50Hz，每秒振动周期100次即100Hz。从最低频率~到最高频率的时间范围，称为时域。
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-9-29 07:41
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聊聊高音单元振膜
受回帖的“羽蛇”引发，闲扯关于高音振膜。本 ...
关于音色。以及蛇兄听到的肖8第三乐章高潮部分撕裂声音的原因。
音色这玩意吧，不太好理解，hifi圈子里的各种解释太多。 色，颜色，一个视觉外观名词，在声学领域借用形容声音，指的声音的外观，听觉之观。是构成频率的泛音排列关系及其结构之外观。不同乐器，在同一频率上，听感（音色）是不同的。理论上可以把频率从声波中解析出来，以单位时间振动次数来定义它的理论特征。实际上，声波都不是单一频率，无一例外都是复合频率。我们感知到的频率，是复合频率中振幅最大的那一个，人们定义为基波，其他的复合频率定义为泛音或谐波。从1个频率~若干频率的范围称为频域。声波举例，从1Hz到20KHz的这个范围，就是频域。所有物体的频率都有独一无二的频域，这个独特就是频域中构成的泛音排列关系。 （看附件的图），横轴左边起点是基波，右边是泛音及其排列方式。纵轴是量域。小提琴泛音个数多，相应泛音振幅较大。长号泛音少，泛音随频率升高而较有规律直线衰减，泛音排列的末端比小提琴多。这就是长号及其铜管类听上去有嘶嘶声的原因。长笛明显地泛音个数更少，也是听感较小提琴要干的原因。不同乐器在同一频率（音高）上音色不同，原因就是频域上的泛音构成关系及其排列不同造成的。
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-10-21 07:58
关于音色。以及蛇兄听到的肖8第三乐章高潮部分撕裂声音的原因。
音色这玩意吧，不太好理解，hifi圈子 ...
关于这个声音的理论研究只能用工地上最高的一般是塔吊，塔吊里最高的就是塔尖的红色闪烁灯，风吹日晒很容易灯泡炸裂，每到这时候我们常说看屌炸了[呲牙]！
顶言之有物的技术分析
昨晚弄到票给某位听音乐会，
钢琴“鬼才”波格莱里奇再临羊城，奏响一个人的“交响”盛筵
“钢琴鬼才”伊沃·波格莱里奇将在今秋重返广州大剧院的舞台，演绎肖邦、舒曼、西贝柳斯以及舒伯特的名篇佳作，通过音乐的语言进行“跨时空对话”，用琴键奏响一个人的“交响”盛筵。
富有传奇色彩的钢琴家伊沃·波格莱里奇在我们这个时代的古典音乐舞台上打下了深刻烙印。他独特的音乐天赋和创新演绎使他成为当今最独特的音乐思想家之一。波格莱里奇以其冒险精神、发现音乐表达的新能力而广受乐迷关注，他的钢琴艺术具有极高的审美价值、无可比拟的技艺。他高雅的、独树一格的音乐品味塑造了令人回味的诠释，通过为音乐诠释设定新的标准，他拓宽了钢琴艺术的视野和理解。由于他不妥协的艺术标准和对音乐表达理想的执着追求，波格莱里奇在四十多年的演奏中取得了斐然的成就，受到了观众和评论家的赞赏，而他在世界各地的音乐会也获得了观众们的热烈追捧。
1958年，作为一位音乐家之子，波格莱里奇出生于贝尔格莱德，他从7岁时便开始接受音乐教育，并在10岁时就举办了自己的首场独奏音乐会。这位天赋异禀的少年随后前往莫斯科继续进修，在此后的十年间他先后就读中央特别音乐学校与柴可夫斯基音乐学院。然而，当波格莱里奇遇见了格鲁吉亚钢琴家与教育家爱丽莎·克泽拉斯，并在1976年开始了密切而富有成果的专业合作后，他的艺术轨迹发生了根本性的改变。得益于克泽拉斯，波格莱里奇从她那里汲取了俄罗斯钢琴学派中的欧洲传统，并重新定义了自己的钢琴技术。基于贝多芬第七代和李斯特第五代钢琴艺术传人的身份，波格莱里奇在钢琴学养与技巧上无与伦比的独特性使他脱颖而出，并确保了他在世界钢琴群星之中的特殊地位。
1980年，波格莱里奇在著名的蒙特利尔国际钢琴大赛决赛中，凭借普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》夺得桂冠，这让他在国际乐坛上声名鹊起。同年，波格莱里奇参加了第十届肖邦国际钢琴大赛，基于从未被完整解释的原因，波格莱里奇在决赛之前就被淘汰。这个充满争议且毫无根据的决定引起了某些评审团成员的不满，他们离开比赛以示抗议，钢琴家玛塔·阿格里奇称波格莱里奇是一个天才，并以此解释她为何决定辞去评委职务。这一事件在音乐比赛的历史上绝无仅有，在公众中引起了强烈反响，他们普遍认为波格莱里奇是这次比赛的真正赢家。
演出曲目
Programme
弗雷德里克·肖邦：升C小调前奏曲，作品45
Frédéric Chopin: Prélude in C-Sharp Minor, Op. 45
罗伯特·舒曼：交响练习曲，作品13 — 包括5首遗作
Robert Schumann: tudes Symphoniques, Op.13(include 5 posthumous works)
-中场休息-
-Intermission-
让·西贝柳斯：悲伤圆舞曲，作品44
Jean Sibelius: Valse Triste Op. 44
弗朗茨·舒伯特：六首音乐瞬间 D780 (作品94)
Franz Schubert: Moments Musicaux D.780, Op.94
人与音乐的相遇是讲缘分的，在一个特别的人生阶段，在某一位钢琴家演奏的某一个片段中找到自己，是一种幸运。当代有几位我最爱钢琴家Stanislavovich·Bunin，Sergio Fiorentino，Bruce Hungerford，jeanne bovet，nina mikina,rudolf kehrer,Vladimir Krainev还有巴巴扬，还有哈默林，还有索克洛夫，还有布莱克肖，他们有的已经驾鹤仙去，有的几乎没机会来中国巡演，所以一旦有机会是必然要听的。前两个月听了上海巴巴扬，西安场的哈默林。
这不昨天又专门飞回去听布莱克肖！现在早班机出差！！！
布莱克肖，是老库（Curzon）学生，英国学派血统纯正接班人。 其实在古典界，本没有英国学派一说，老库一己之力扛起了整个学派，老库本身师从施纳贝尔，有着强烈的个人特质，那就是英国范儿的优雅。老布也是高贵优雅的典范，含蓄静谧又从容淡定的表达作曲家的原意。当世大师能来国内的少之又少，要找一位钢琴家能给我那种古典精神与高贵典雅，非布莱克肖莫属。
他有一套4张的莫扎特，值得买。
本帖最后由 msms_19ZrcTFJ 于 2024-10-22 07:19 编辑
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-10-22 07:17
同场二楼的握个手:handshake
之前不了解Blackshaw，昨天这场完全超预期，返场演奏的Mozart Fantasia绝对是视觉和听觉的享受
msms_W6Ed36Be 发表于 2024-10-22 10:20
同场二楼的握个手
之前不了解Blackshaw，昨天这场完全超预期，返场演奏的Mozart Fantasia绝对 ...
老布49年生人，80年代，他夫人癌症去世，哥们一下子就退隐。03年才重新出来。他的莫扎特，舒伯特值得听。他的莫扎特之优雅，在当代无作第2人之想。
这套莫扎特值得一买。
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-10-22 13:41
老布49年生人，80年代，他夫人癌症去世，哥们一下子就退隐。03年才重新出来。他的莫扎特，舒伯特值得听。 ...
现场资料人物介绍里只提到退隐，不知原因，涨知识了
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-9-29 07:41
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聊聊高音单元振膜
受回帖的“羽蛇”引发，闲扯关于高音振膜。本 ...
今天来说一下相位
相位这个词语，平常在发烧友的口中说的比较多，相位不准确，相位模糊，相位校正，都是耳熟能详的词语。但是相位到底是什么？对于一部分人而言，尤其是文科背景，确实是不太好理解的概念。网络上的很多文章，很多的所谓专业人士的解读，通常把声音的相位同等于电学上的相位来理解，从电声领域来讲，这是欠妥的。扬声器（振膜）由电（磁）力推动，电性能的相位对扬声器有对等的影响，但不是绝对的。声音有着自己的相位规律。声学上的相位和频率有一个对应关系。这是由物体扰动空气传播的声音形状造成的。与频率成对应关系。见下图A,B：图A，图B示意了500Hz~16KHz声音的平面形状，这个图就有点相当于我们用的地图。是三维世界在二维平面中的呈现。这种呈现有几个明显的规律。第一：频率越小形状越圆，频率越大形状越不圆。第二：形状越不圆指向性越窄，相反越宽。第三：形状越不圆离中心位置能量分布越不均匀，平面看更接近90度。形状越圆离中心位置能量分布越均匀，平面看更接近360度（0度=360度）。图中0度、90度、180度、270度的交叉点为声音能量分布的中心点，由这个中心点辐射能量方向的分布方式，决定了频率的声相位的区别。用一句简单的话来说，那就是低频率没有相位差，高频率有相位差。所以频率越低越没有指向性(低音炮的摆放位置)，相反指向性越清晰。这些频率形状之间差异，构成了声波的相位差。所以呢,也就有了低音衍射、高音直射的理论。
那么这两个理论是啥意思？用一句简单的比喻来说明,低频遇到障碍物它会水漫金山，向水一样浸过去、绕过去. 高频遇到障碍物就过不去，会被障碍物阻隔或反射，且根据障碍物阻挡角度产生直线性折射或反射。
学习了，看技术干货比看玄学不知道强哪去了。
