风云不变 发表于 2024-10-28 15:36
如果有较多的存量CD，听古典较多，还是可以考虑艺雅的d1，最好是后期版本d1xe，编号5p、5q的。
听碟实在是麻烦:Q 我现在抓轨，用数播，方便啊:lol
金瑯我在不同场合听过很多次。无源的比如乐神8号、悠闲6号。有源的A5M和A6M，都仔细拿自己熟悉的碟片对比过。包括家电论坛北京首发活动我也关注了。
说句可能得罪人的话，个人认为其最大的问题是声音比较直白，没有自己的调音风格。它的基本声音素质还是有的，声底也算比较正，不偏不倚。就像是厨师炒了一盘菜，油盐酱醋都放了，但是味道你尝不出个明显的咸淡来，也许有人会说这是为了突出食材的本味，但是做菜尤其中国菜讲究“调口”，甜口，咸口还是什么口总得有起码的口味吧。
还会有人说那寿司就是原味的，可是寿司吃的时候也会加日本的酱油和芥末吧。国人做音响这几年也有进步，起码声音素质有了。但是更高级的调音，独特的、鲜明的品牌风格出不来，在这点上可能甚至不如小日子。
窃以为这就是设计师艺术修养和声音审美的缺失造成的。审美的问题后天很难去弥补，所以我们做音响就有门槛和天花板。翻来覆去就听那几张发烧碟永远无法做出好音响。
我们的美学教育还是太幼稚落后。声音虽然是抽象的，音乐的美感却是有标准的，不是说你个人觉得美那就是美，如若这样，那音乐学院就可以关门了。
希望金瑯用家不要喷我，也希望国产音响都能够越做越好，在音响界也出现华为和造车新势力这样的存在
本帖最后由 王琤 于 2024-10-31 06:21 编辑
entwine 发表于 2024-10-31 00:09
金瑯我在不同场合听过很多次。无源的比如乐神8号、悠闲6号。有源的A5M和A6M，都仔细拿自己熟悉的碟片对比过 ...
就事论事哈 不能一讨论沟通发表不同的说法就叫喷，那不成了只能你说，别人都要闭嘴嘛，这是什么行为……发表各自的意见不算得罪人:Q各抒己见而已，萝卜青菜各有所爱！于对错无关:lol
我理解您说的可能是英国箱、日本箱等的不同品牌音响的风格，所谓的声音特色，这无可厚非，做产品辨识度（不同的喇叭声音素质和特点），容易让消费者记住和有耳朵喜好的声音特点，不过我喜欢金瑯的原因是它还原cd或者数字文件本身的内容，不添加之外的任何调料，尽量做到还原给到什么声音就出来什么声音，至于是酸甜苦辣，这是每个作品演绎者和录音师的工作，不应该是音响的工作，或者是通过用户自己用胆机或者别的播放设备来根据个人喜好调每个人喜欢的音色。
关于国人审美和艺术修养的问题，不能只有评价没有具体细节，还是多听听现场，多听听不同的音乐会，或者学习一些乐器乐理，这样评价的时候有具体的针对性，不能说你这个人没有品味，那具体哪里没有品味呢？因为你从小没接受过教育……这其实是在骂人！可以更友好的方式，具体的跟人家说，我觉得您可以调整一下上衣颜色搭配或者是领带往上收一点，您试试看是不是更好看。
就扯这么，一会赶火车，怕睡过头醒得早，又来闲逛了
这下真要赶火车了:L:L:L
看错时间了，离火车站近笃悠悠:'( 以为是7:32开车，结果是7:23开车:'( 我还在路上……
entwine 发表于 2024-10-31 00:09
金瑯我在不同场合听过很多次。无源的比如乐神8号、悠闲6号。有源的A5M和A6M，都仔细拿自己熟悉的碟片对比过 ...
在不同场合，金琅老板陈总不止一次的说过，金琅音箱所谓的调音风格就是在于没有调。把音乐文件的所有的信息准确表达出来就好了，为什么要调呢？hifi本意不就如此吗？
老兄用做菜来比喻，我个人认为很形象。每个人的口味是不同的，每个人听音的习惯和偏好也是不同的，喜欢川菜的吃川菜，喜欢吃鲁菜的吃鲁菜。如果用金琅比喻菜，那就是一道尽量还原食材本味的菜。但是从来都是众口难调，无论做菜还是做音箱。所以老兄的理解很正常。
刚才我看了王总的回复，我觉得说的很好。如果把发表不同意见称之为“喷”，那岂不是老兄也是喷子啦？
最后，至于老兄说的“窃以为这就是设计师艺术修养和声音审美的缺失”……，你咋知道呢？我看陈总不像老兄说的这样啊。
音乐不是要听乐器和吟唱者的本来音色吗？为啥还有人会喜欢所谓的染色音乐呢？就像金瑯有源音箱的产地烟台苹果，吃苹果自己的味道不很好吗？为什么要榨汁放蜂蜜呢？再设计个场景，你去维也纳或者那个音乐厅听现场的演奏，人家会给你调音吗？你在现场听得不就是乐器本色，演奏人员的本色吗？还给你加一个耳机，来一点柔来一点辣？加点酸？
小小.虫 发表于 2024-10-28 03:30
现在二手的艺雅d1价格不高，您觉得是否还有入手的价值？
最近又看了您那篇经典的帖子，又想收个二手cd机，查了一下艺雅d1,ear都是一万多，太老的就不说了，耳机系统哪个合适？
entwine 发表于 2024-10-31 00:09
金瑯我在不同场合听过很多次。无源的比如乐神8号、悠闲6号。有源的A5M和A6M，都仔细拿自己熟悉的碟片对比过 ...
补充一下：
这怎么能谈得上得罪人呢，一点不得罪。只要能真实的表达自己的感受，我个人认为都是完全ok，没问题。
我个人认为金琅最大的优点，让我掏钱的优点，恰恰是老兄认为的“问题”，那就是最大程度保证了声音的真实表达。
我不需要金琅“调”音，音乐文件什么样的声音，给我尽量的呈现出来，就ok。
当然了，这是我的口味，我的需求。不同消费者有不同的需求和口味。大家按需选择就可以了。
虽说唯真还是唯美、还原还是染色，是个人的口味选择问题，是审美主观性的体现，但若是得出“美学修养、声音审美缺失”这样的推论，那就不是主观性的问题了，是荒谬的臆断。按照这个逻辑，录音棚里那些全力追求保真的监听音箱都是缺乏美学修养的，本真流录音师都是缺乏审美的，HiFi高保真这个词岂不成了美的对立面?这岂不荒谬?
唯真还是唯美，其实核心就是：演奏家对作曲家的作品进行了二次创作，器材是否要进行第三次创作（改变）?还是尽最大可能还原?你可以选择讨好自己的耳朵，但不能说高保真是缺乏美学修养。喜欢吃川菜，就说粤菜厨师没水平，这不合适吧。
zhaochch 发表于 2024-10-29 21:52
听碟实在是麻烦 我现在抓轨，用数播，方便啊
数播肯定是大方向:lol
小小.虫 发表于 2024-10-31 09:27
最近又看了您那篇经典的帖子，又想收个二手cd机，查了一下艺雅d1,ear都是一万多，太老的就不说了，耳机系 ...
如果听古典乐多，还是艺雅好一些。
金琅用户是也。说起漆面，我也看过不少音箱，这款的漆面真不逊于别家的，那是钢琴漆啊
msms_19ZrcTFJ 发表于 2024-9-29 07:41
金琅有源用户特意注册账号前来顶贴！
聊聊高音单元振膜
受回帖的“羽蛇”引发，闲扯关于高音振膜。本 ...
继续说振膜之形状
之前我们谈了振膜的形状和他的一些特点，今天聊聊振膜形状和声相位的关系。假如振膜材质相同而形状不同，那么我们很容易得知他们的力学特性不同。力学特性不同，那么声传播相位自然就不同。在材料力学中我们得知一个结论，在与空气产生摩擦中，所有非平面造型，顺力则软，抗力则刚。图A这个图说明了，音圈是发力的起点和支点，球盖形振膜向前运动时侯呢，和空气摩擦面小，反之向后大，所以球盖形振膜朝前运动是顺力方向，锥台型振膜则相反为抗力方向。球盖形朝后运动为抗力方向，锥台型则相反为顺力方向。出现这种现象的原因，是球盖形或锥台型的凹面内空气受到造型的压缩，气压偏高，加上音圈动力支点作用。
几何造型不同，就形成了顺力与抗力的差别，也就造成了振膜正负振动幅频的差，锥台型正面幅频＞背面幅频，球盖形与锥台型相反。图B向我们表明蓝色曲线是音源的原始波形，红色曲线是锥盆扬声器系统重放波形。在图形中我们可以看出：锥台型扬声器正面与负面的幅频不一致：正＞负。正负幅频不一致，会造成振膜变形，也可能是扭曲，或颠簸等，再加之时差就构成了分裂振动。分裂振动就造成了各个部位发声的时间差与相位差。
振膜的发声都是按照振膜平面90度切角呈纵向传播。所以，锥台形振膜纵向发声正面为聚焦辐射，球盖形纵向发声正面为散焦辐射。图C，球盖形正面为散焦辐射，背面为聚焦辐射。锥台形正面为聚焦辐射，背面为散焦辐射。面形正面与背面都是无焦点辐射。我们的耳朵能听到的直达声，大部分是正面声波，背面声波假如能听到，那么也是反射或折射波。所以振膜正面的声波及其重要。由于几何形状不同，正面散焦辐射的面积更宽，正面聚焦辐射的面积更窄，无焦点辐射面积无所谓宽窄。辐射面越宽声场越宽，辐射面越窄声场越窄。无焦点辐射的空气质点运动是平均推动的，其能量损耗最小，所以距离每增加1倍衰减3dB；散焦辐射的空气质点运动是分散的，其能量也被分散，消耗要大些，距离每增加1倍衰减4dB；聚焦辐射的空气质点运动理论上是聚能，应该穿透力更强，衰减更小。但实际上声波在聚焦的过程中所驱动的空气质点交叉相撞，声波自身摩擦产生热能被自我消耗，距离每增加1倍衰减6dB。
球盖形，锥台形，平面形，这三类几何形状振膜，物理应用缺陷最多、最大的是锥台形。当前绝大多数厂家都使用锥台形振膜。这种形状的振膜历史悠久，应用面广，甚至提到高音扬声器，均会出现锥台形状的形象。这使人们觉得，扬声器就应该是锥形的。严格说锥形或者锥盆提法是不准确的。锥形或锥盆的几何形状是尖顶或尖底，但所有被称为锥盆的振膜既不是尖顶也非尖底，而是平顶或平底，只是一头大一头小。形象说法，约定俗成不纠结。科学严谨的提法应该是锥台形。锥台形振膜源于西方，迄今已成为扬声器发展的一大天花板，极大地限制了扬声器技术往高水平的发展。
侃侃而谈 发表于 2024-11-1 08:39
金琅用户是也。说起漆面，我也看过不少音箱，这款的漆面真不逊于别家的，那是钢琴漆啊
其品牌箱子的漆面工艺能胜过乐神8号的，屈指可数，寥寥无几（不考虑价格，任何价位）。
集中统一回复下几位，就不单独聊了
1.金瑯没有调音就是没有调音，你可以说八大菜系爱吃哪个，都是个人自由。但是说就坚持食材本味而不调味就没意思了，那美食就吃清蒸鱼和水煮菜吗？而且还不能加酱油
2.音箱喇叭因为不同的振膜材料就会或多或少带音染，这是无法改变的。不会调音也不是借口，录音室的监听音箱也不是一点音染没有，大Q、ME、真力能是一个声音吗？为什么业界会用雅马哈的白盆，就是因为以它为标准，不管好不好听。
3.本真演奏和录音不是没有调音，很多本真派的录音师都爱用昂贵的胆咪，很多加了电子管的高级麦克风也有音染，但就是好听，你有什么办法？另外录音方法、混响半径也有很大影响，这里就不展开说了。
4.音乐厅我去过很多，国内的大都效果一般。工作原因主要是去德、奥、瑞士的。个人比较喜欢的有：琉森，莱比锡布商大厦，拜罗伊特（虽然是个歌剧厅），易北河。柏林爱乐的也听过，位置太偏没听出所以然。然后柯文特花园、迪士尼、阿姆斯特丹出差去打卡，感觉阿姆斯特丹的厅听着挺舒服，声音相较而言比较软，混响稍长。音乐厅这个玩意儿，同一个厅不同位置差别很大，上边我看有位仁兄说到苹果，那就相当于全国各地的苹果都不是一个味道，也都叫苹果对吧？
5.音乐修养和审美差的问题没得洗，试问你们义务教育阶段的音乐课和美术课都好好上了吗？我个人业余学过十几年的小提琴和吉他，虽然水平不咋地，也因此明白了一个道理：审美尤其是音乐审美是要经过严格、苛刻甚至是残酷的训练才能够达到的。通俗讲就是要把耳朵磨出来。如果没有机会学音乐，那就要靠大量的时间去聆听对比。
6.现在确实有一种观点，认为音响器材“走还原”，不要加各种染色。我先说我的观点，以古典音乐为例，我们听录音的“罐头音乐”一共是经过四次创作，一是作曲家，二是演奏家，三是录音制作，四是音响回放。楼上网友的意思无非是说把第四层去掉，那全世界的音响器材只能千篇一律，反正不加音染都走还原就对了，试问如果这样，还会有什么英国声、美国声、德国声、瑞士声、日本声吗？我们刷器材的意义何在呢？日本立体声的菅野沖彥有“唱片演奏家”之说，深以为然。
